在当前的玉器拍卖市场上，明清玉毋庸置疑地占据着强势地位，不但上拍数量众多，而且成交价格稳步上升，屡创新高，据业内人士透露，近年来明清白玉的价格涨幅每年都保持在10%以上，投资升值前景非常看好。与此同时，大量明清玉赝品充斥各地古玩市场，部分工艺上乘，作伪手法巧妙的高仿品，甚至混进拍场，蒙骗了不少眼力欠缺的藏家。近日，本刊记者走访了著名鉴定专家、首都博物馆文物鉴定委员会委员杨宝杰先生，请他介绍了玉器造假方面的知识。
江浙一带盛行高仿
在一般人看来，明清玉在拍场的广受宠爱，一方面在于明清玉存世量较大，造型和图案也与现代玉相近，多为吉祥题材，现代人容易接受。另一方面，明清两朝距今较近，玉器多为传世品，与高古玉相比鉴定难度不大，收藏风险较小。但收藏风险的降低，并不意味着没有风险，随着明清玉在拍场上的火爆，大量的赝品充斥各地古玩市场，特别是屡屡在拍场创出佳绩的宫廷玉器，更是成为造假者紧盯的目标。在这样的条件下，想要在市场上买到明清玉真品可谓大海捞针，据一位玉器藏家说，目前一般品位的明清玉器，在古玩市场上遇到的机会只有百分之一，一年里不停地淘换，也不过遇见十件八件的。要知道，在清末民初时，制作一件白玉牌至少需要半年以上的时间。
杨宝杰介绍，目前在江浙一带，特别是上海、苏州等地已然成为明清玉器造假的重镇，当地的制品除了部分工艺粗糙，一眼可辨真伪的低端货外，更有不少用料上乘，工艺精湛的高仿品。这一地区在明清两代就是全国民间制玉的中心，赏玩雕琢玉器的风气十分兴盛，当时有不少工匠进宫琢玉，传承至今，这里的玉雕匠人大都工艺精湛，熟习皇家制玉特点，由他们制作的仿明清宫廷用玉，以假乱真的能力不容轻视。
这里制作的高仿品用料讲究，多用上好新疆和田玉雕琢，同时采用传统工艺，制作精心费力，完全达到了明清宫廷制品的水平。特别值得注意的是，这些高仿品，在经过几次周转后，往往堂而皇之地出现在拍卖场上。据业内人士透露，上世纪九十年代，上海苏州等地流出了一批和田料、苏州工的高档鼻烟壶，当时以每件四五千元的价格销售到了香港，谁想几年后，这些鼻烟壶出现在香港某拍卖行，不但年代被标为清中期，估价更是高达十多万元，并且顺利地以高价成交，其中的猫腻让人不得而知。据他判断，目前拍场上出现的标为清中期的玉器拍品中，有很多来自民间玉雕作坊高仿品，收藏投资者对此不可不察。
低端器件出自北方
除精雕细琢的创作外，在明清玉器中还有一路较为简洁粗犷的玉件，这一路制品虽然市场价值相对较低，但仍然没有逃出造假者的触角。杨宝杰说以前人们对这类东西并不感冒，不当回事，现在由于和田玉料的短缺，这路玉件的销路也逐渐看好。目前河北、河南等地的玉雕作坊制作了大量这路玉件，器形主要有带板、如意、玉扳指、玉牌等，玉牌的题材主要有连升三级、刘海戏金蟾等，以北京为集散中心，流散到全国各地的古玩市场。其中，最值得收藏者了解，也最容易让人上当的是曾在原国营工美公司供职的河北三河、唐山一代玉雕师傅的作品。
在上世纪七八十年代，今天被当作宝贝的明清低端玉件并不受人关注，除部分作为饰品镶嵌在其他器物上，制成百宝嵌换取外汇外，更多的则是被遗弃在工美公司、或文博单位的库房中，有的甚至被低价处理到了民间。一些工美公司的玉雕师傅，在退休后，为了迎合当时市场的需求，便利用这些所谓的“库底子”，将它们改换形制，制作成人们喜好的样貌，例如将玉带钩改作为玉如意，使旧物换新颜，提升它的市场价值。这些东西，材质上与真品一模一样，雕刻者不但熟识真品全貌，而且掌握传统技艺，所以很难被一般藏家辨识出来。部分精品，也已在多方周转下，进入拍卖场。
杨宝杰说，就这路制品而言，真正好的老的玉件很少精雕细琢，古人的刀法简便利落，准确到位，比如人脸部的雕刻，往往数刀即成，而现在则将人脸磨得比较圆润，好像工艺深厚，用功很多的样子，实际上与古人真实的做法完全相背离，而且达到的效果也和古人相去甚远。看老玉器的雕工，就像看老瓷器上的绘画一样，一笔下去，貌似不像，实际上却非常到位，富有神韵。可以说，除了这批老玉雕师傅的作品能达到这样的水平，其它地域的赝品仅凭此一点，就可看出破绽。
在上世纪七八十年代，今天被当作宝贝的明清低端玉件并不受人关注，除部分作为饰品镶嵌在其他器物上，制成百宝嵌换取外汇外，更多的则是被遗弃在工美公司、或文博单位的库房中，有的甚至被低价处理到了民间。一些工美公司的玉雕师傅，在退休后，为了迎合当时市场的需求，便利用这些所谓的“库底子”，将它们改换形制，制作成人们喜好的样貌，例如将玉带钩改作为玉如意，使旧物换新颜，提升它的市场价值。这些东西，材质上与真品一模一样，雕刻者不但熟识真品全貌，而且掌握传统技艺，所以很难被一般藏家辨识出来。部分精品，也已在多方周转下，进入拍卖场。
杨宝杰说，就这路制品而言，真正好的老的玉件很少精雕细琢，古人的刀法简便利落，准确到位，比如人脸部的雕刻，往往数刀即成，而现在则将人脸磨得比较圆润，好像工艺深厚，用功很多的样子，实际上与古人真实的做法完全相背离，而且达到的效果也和古人相去甚远。看老玉器的雕工，就像看老瓷器上的绘画一样，一笔下去，貌似不像，实际上却非常到位，富有神韵。可以说，除了这批老玉雕师傅的作品能达到这样的水平，其它地域的赝品仅凭此一点，就可看出破绽。
在上世纪七八十年代，今天被当作宝贝的明清低端玉件并不受人关注，除部分作为饰品镶嵌在其他器物上，制成百宝嵌换取外汇外，更多的则是被遗弃在工美公司、或文博单位的库房中，有的甚至被低价处理到了民间。一些工美公司的玉雕师傅，在退休后，为了迎合当时市场的需求，便利用这些所谓的“库底子”，将它们改换形制，制作成人们喜好的样貌，例如将玉带钩改作为玉如意，使旧物换新颜，提升它的市场价值。这些东西，材质上与真品一模一样，雕刻者不但熟识真品全貌，而且掌握传统技艺，所以很难被一般藏家辨识出来。部分精品，也已在多方周转下，进入拍卖场。
杨宝杰说，就这路制品而言，真正好的老的玉件很少精雕细琢，古人的刀法简便利落，准确到位，比如人脸部的雕刻，往往数刀即成，而现在则将人脸磨得比较圆润，好像工艺深厚，用功很多的样子，实际上与古人真实的做法完全相背离，而且达到的效果也和古人相去甚远。看老玉器的雕工，就像看老瓷器上的绘画一样，一笔下去，貌似不像，实际上却非常到位，富有神韵。可以说，除了这批老玉雕师傅的作品能达到这样的水平，其它地域的赝品仅凭此一点，就可看出破绽。
在上世纪七八十年代，今天被当作宝贝的明清低端玉件并不受人关注，除部分作为饰品镶嵌在其他器物上，制成百宝嵌换取外汇外，更多的则是被遗弃在工美公司、或文博单位的库房中，有的甚至被低价处理到了民间。一些工美公司的玉雕师傅，在退休后，为了迎合当时市场的需求，便利用这些所谓的“库底子”，将它们改换形制，制作成人们喜好的样貌，例如将玉带钩改作为玉如意，使旧物换新颜，提升它的市场价值。这些东西，材质上与真品一模一样，雕刻者不但熟识真品全貌，而且掌握传统技艺，所以很难被一般藏家辨识出来。部分精品，也已在多方周转下，进入拍卖场。
杨宝杰说，就这路制品而言，真正好的老的玉件很少精雕细琢，古人的刀法简便利落，准确到位，比如人脸部的雕刻，往往数刀即成，而现在则将人脸磨得比较圆润，好像工艺深厚，用功很多的样子，实际上与古人真实的做法完全相背离，而且达到的效果也和古人相去甚远。看老玉器的雕工，就像看老瓷器上的绘画一样，一笔下去，貌似不像，实际上却非常到位，富有神韵。可以说，除了这批老玉雕师傅的作品能达到这样的水平，其它地域的赝品仅凭此一点，就可看出破绽。
在上世纪七八十年代，今天被当作宝贝的明清低端玉件并不受人关注，除部分作为饰品镶嵌在其他器物上，制成百宝嵌换取外汇外，更多的则是被遗弃在工美公司、或文博单位的库房中，有的甚至被低价处理到了民间。一些工美公司的玉雕师傅，在退休后，为了迎合当时市场的需求，便利用这些所谓的“库底子”，将它们改换形制，制作成人们喜好的样貌，例如将玉带钩改作为玉如意，使旧物换新颜，提升它的市场价值。这些东西，材质上与真品一模一样，雕刻者不但熟识真品全貌，而且掌握传统技艺，所以很难被一般藏家辨识出来。部分精品，也已在多方周转下，进入拍卖场。
杨宝杰说，就这路制品而言，真正好的老的玉件很少精雕细琢，古人的刀法简便利落，准确到位，比如人脸部的雕刻，往往数刀即成，而现在则将人脸磨得比较圆润，好像工艺深厚，用功很多的样子，实际上与古人真实的做法完全相背离，而且达到的效果也和古人相去甚远。看老玉器的雕工，就像看老瓷器上的绘画一样，一笔下去，貌似不像，实际上却非常到位，富有神韵。可以说，除了这批老玉雕师傅的作品能达到这样的水平，其它地域的赝品仅凭此一点，就可看出破绽。
